LA POSIBLE COPIA
DEXYS MIDNIGHT RUNNERS: Come On Eileen
“Come On Eileen” es una canción de la banda británica Dexys Midnight Runners, compuesta por Kevin Rowland, Jim ‘Big Jim’ Paterson y Billy Adams, publicada como single el 18 de junio de 1982 a través de la compañía discográfica Mercury Records.
Fue el décimo corte de su segundo álbum de estudio, Too-Rye-Ay, producido por Clive Langer y Alan Winstanley, con el que la banda estrenaba una imagen completamente renovada -petos vaqueros, bandolinas, acordeón- que la alejaba radicalmente del sonido y la estética de su etapa anterior.
Dexys Midnight Runners habían sido fundados en Birmingham en 1978 por Kevin Rowland y Kevin ‘Al’ Archer, que tomaron el nombre del estimulante Dexedrina, una droga que, según ellos, permitía bailar toda la noche. Tras el éxito de su primer álbum, Searching for the Young Soul Rebels (1980), y del single “Geno”, las tensiones internas derivadas del carácter autoritario de Rowland -descrito por el propio Archer como alguien que “gobernaba el grupo con puño de hierro” y que “no les hablaba personalmente”- llevaron a Archer a abandonar la banda a comienzos de 1981 para formar Blue Ox Babes. Rowland reclutó nuevos músicos, empezó a experimentar con cuerdas y comenzó a gestar el sonido que daría lugar a Too-Rye-Ay.
Aunque a menudo se cree que se inspiró en una amiga de la infancia con quien Kevin Rowland tuvo una relación romántica y luego sexual en su adolescencia, hay dudas sobre la existencia de una Eileen real. “De hecho, ella era una creación para hacer un comentario sobre la represión católica”, aseguró Rowland.
Rowland se crio como católico y fue monaguillo en la iglesia. El sexo era un tema tabú y se consideraba sucio, algo que le fascinaba. Cuando compuso esta canción, Rowland estaba expresando los sentimientos de ese adolescente que disfruta de su primera relación sexual y sueña con liberarse de las restricciones de una sociedad represiva.
Hay varias versiones de la canción. Algunas, además de la sección principal, presentan una introducción de violín celta o una coda a capela, ambas basadas en la canción popular irlandesa de Thomas Moore «Believe Me, If All Those Endearing Young Charms».
El tema, que alterna secciones lentas y rápidas en un crescendo que recuerda al tema tradicional judío “Hava Nagila”, estuvo a punto de no publicarse: la propia discográfica de la banda se negó a editarla como single, y fue un relaciones públicas de radio quien convenció al sello de lo contrario.
La canción fue el single más vendido de 1982 en el Reino Unido y ganó el premio al Mejor Single Británico en los BRIT Awards de 1983. Rowland la describió retrospectivamente con estas palabras: “No está mal para una canción que casi destrozó a la banda, me llevó al borde de la manía y luego casi no se publicó”.
Esta sería la traducción de su letra:
“Vamos Eileen
Pobre Johnny Ray. Sonaba triste en la radio
Él conmovió a un millón de corazones en sonido mono
Nuestras madres gritaban y cantaban por doquier
Y quién las culparía
Has crecido
Ahora debo decir más que nunca, “Vamos Eileen”
Toora Loora Toora Loo-Rye Aye
Y podemos cantar como nuestros padres
Vamos Eileen
Oh lo juro (bueno él quiere decir)
En este momento lo significas todo
Tú con ese vestido,
Mis pensamientos, confieso
Muerdo el polvo
Ah, vamos, Eileen
Vamos Eileen
Esta gente por aquí van con ojos abatidos
Hundidos en humo, caras secas, tan resignados a lo que es su destino
Pero no nosotros (no, no nosotros)
Somos demasiado jóvenes e inteligentes (recuerda)
Toora Loora Toora Loo-Rye-Aye
Eileen, tararearé esta melodía siempre
Vamos Eileen
Oh lo juro (bueno él quiere decir)
Vamos, quítatelo todo
Ese bonito vestido rojo, Eileen (Dile que sí)
Vamos, vamos, vamos, vamos Eileen
Vamos, Eileen, taloo-rye-aye
Vamos, Eileen taloo-rye-aye
Ahora has crecido
Ahora te has desatado, oh, Eileen
Vamos, Eileen taloo-rye-aye
Has crecido
Has crecido tanto (Muestra cómo te sientes)
Ahora debo decir más que nunca
Que las cosas por aquí han cambiado
Dije too-ra-lo-ra-too-ra-lo-rye-aye
Vamos Eileen
Oh lo juro (bueno él quiere decir)
En este momento lo significas todo
Tú con ese vestido,
Mis pensamientos, confieso
Muerdo el polvo
Ah, vamos, Eileen
Vamos Eileen
Oh lo juro (bueno él quiere decir)
En este momento lo significas todo
Tú con ese vestido,
Mis pensamientos, confieso
Bueno, son sucios
Vamos, Eileen”.
EL ORIGINAL
BLUE OX BABES: What Does Anybody Ever Think About
Tal y como señalan Luis Rodríguez de Prada y Josué Gentil -este último apunta además al vídeo sobre este asunto de la serie New British Cannon del canal de YouTube Trash Theory-, el sonido sobre el que se construyó “Come On Eileen” no nació en la cabeza de Kevin Rowland, sino en las maquetas que su excompañero Kevin ‘Al’ Archer estaba grabando con Blue Ox Babes a comienzos de 1981, concretamente “What Does Anybody Ever Think About”.
“What Does Anybody Ever Think About” fue publicado en 1988 como cara B del tercer single del grupo, “Walking on the Line”, incluido en su único álbum, Apples & Oranges, que grabó para Go! Discs y que no fue editado hasta 2009 a través de Cherry Red Records, con todos sus singles, temas inéditos y maquetas.
Blue Ox Babes fueron fundados a comienzos de 1981 por Kevin Archer tras su ruptura con Rowland, junto a su novia Yasmin Saleh y el teclista Andy Leek, antiguo miembro de Dexys. Archer, guitarrista y compositor, quería mezclar el soul de su etapa anterior con elementos de música folk y celta. Con ese objetivo reclutó a la violinista Helen Bevington para grabar las maquetas de las nuevas canciones que estaba escribiendo.
Cuando Rowland escuchó esas maquetas, hizo dos cosas: invitó a Bevington a unirse a Dexys con el nombre artístico de Helen O’Hara, y adoptó para su propio grupo el sonido que Archer había desarrollado, la mezcla de latidos de soul al estilo Motown con cuerdas que define “Come On Eileen”.
La propia Yasmin Saleh relató la reacción de Rowland al escuchar las maquetas de Archer: “Archer dijo que Rowland pensaba que los temas eran muy buenos, lo que me pareció muy prometedor ya que respetaba mucho su opinión”. Lo que sucedió a continuación fue que Rowland se quedó con la violinista y con el sonido. Cuando Archer escuchó “Come On Eileen” en la radio, estaba con el grupo reunido en su piso de Old Hill: “Encendí la radio. Escuché ”Come On Eileen“ y dije ”esa es mi canción“, ya sabes, ese es mi sonido, o como quieras llamarlo”.
El propio Rowland reconoció públicamente los hechos, aunque con matices que fueron cambiando según el momento. En una declaración que hizo a finales de los años 90, durante una crisis personal, afirmó sin ambages: “La idea y el sonido eran suyos; se lo robé, hiriendo a Kevin Archer profundamente en el proceso”. Años después matizó que había exagerado un poco en ese momento debido a su estado mental, pero reafirmó la influencia esencial: “Tocaba una combinación de un latido al estilo Tamla con violines, que creí que sonaba mejor que lo que nosotros estábamos haciendo”. En declaraciones a The Face en 1982, Rowland fue algo más esquivo: “Mi amigo Kevin Archer había hecho eso en una canción que había escrito y que yo escuché. Era una melodía diferente, un ritmo diferente y una letra diferente”.
Por la época en que Blue Ox Babes publicaron por fin sus discos, en 1988, el grupo ya no contaba con Helen O’Hara -que había pasado a Dexys siete años antes- y su formación incluía a otros ex miembros de Dexys: el violinista Steve ‘Brennan’ Shaw y el bajista Steve Wynne. Ninguno de sus tres singles llegó a las listas y el álbum fue archivado por la discográfica. La historia de Blue Ox Babes es la de un grupo que llegó demasiado tarde: cuando por fin pudieron publicar la música que habían estado creando desde 1981, la ola que ellos mismos habían contribuido a generar -a través de Dexys, de forma involuntaria- había pasado ya hacía seis años.