LA POSIBLE COPIA
TAYLOR SWIFT: The Prophecy
“The Prophecy” es una canción de la cantante estadounidense Taylor Swift, vigesimosexta pista de la edición extendida de su undécimo álbum de estudio, The Tortured Poets Department: The Anthology, publicada el 19 de abril de 2024 a través de Republic Records.
La canción fue escrita y producida por Swift junto a Aaron Dessner, con los arreglos orquestales a cargo de la London Contemporary Orchestra. Tiene una duración de cuatro minutos y nueve segundos y aparece como uno de los temas más vulnerables e intimistas de un disco doble que Swift lanzó por sorpresa dos horas después de la edición estándar, anunciándolo con las palabras: “Había escrito mucha poesía torturada en los últimos dos años y quería compartirla toda con vosotros”.
“The Tortured Poets Department” fue anunciado en la gala de los Grammy de enero de 2024 y grabado en gran parte durante la etapa americana de la gira Eras Tour, en 2023, un periodo marcado por rupturas sentimentales y por la intensificación del escrutinio público sobre la vida privada de Swift. El álbum explora la angustia emocional con un tono de confrontación que la propia artista definió como “catártico”.
“The Prophecy” es uno de los momentos de mayor desnudez emocional del disco: una súplica en la que la narradora pide a una fuerza superior que cambie su destino amoroso, incapaz de comprender por qué, disponiendo de todo cuanto el éxito puede proporcionar, se siente condenada a la soledad. La orquestación de la London Contemporary Orchestra envuelve la voz de Swift con una textura de cuerdas contenida y ascendente que refuerza esa sensación de vulnerabilidad buscada.
La canción fue interpretada por Swift como sorpresa en directo en dos ocasiones durante la Eras Tour: el 2 de junio de 2024 en Lyon, Francia, junto a “Long Story Short”, y el 2 de noviembre de ese mismo año en Indianápolis, Indiana, junto a “This Love”.
Esta sería la traducción de su letra:
“La mano en el acelerador
Creí haber atrapado un rayo en una botella
Oh, pero se ha esfumado otra vez
Y así estaba escrito
Me maldijeron como a Eva la mordieron
Oh, ¿fue un castigo?
Dando vueltas cuando llego a casa
Supongo que una mujer menos fuerte habría perdido la esperanza
Una mujer más fuerte no suplicaría
Pero miré al cielo y dije
Por favor, llevo mucho tiempo de rodillas
Cambia la profecía
No quiero dinero
Solo alguien que quiera mi compañía
Que por una vez sea yo
¿Con quién tengo que hablar
Para ver si pueden reescribir la profecía?
Las cartas sobre la mesa
Las mías se desarrollan como tontos en una fábula, oh
Me estaba calando (calándome, oh)
Lenta es la arena movediza
Sangre envenenada de la herida de la mano pinchada
Oh, sigo soñando con él
Por favor, llevo mucho tiempo de rodillas
Cambia la profecía
No quiero dinero
Solo alguien que quiera mi compañía
Que por una vez sea yo
¿Con quién tengo que hablar
Para ver si pueden reescribir la profecía?
Y sueno como un bebé
Sintiéndome como las últimas gotas de una pluma de tinta
Una mujer más fuerte mantiene la calma
Pero yo aúllo como un lobo a la luna
Y parezco inestable
Reunida con un aquelarre alrededor de la mesa de una hechicera
Una mujer más fuerte tiene fe
Pero incluso las estatuas se desmoronan si se les hace esperar
Tengo tanto miedo de haber sellado mi destino
Ni rastro de almas gemelas
Solo soy un pisapapeles en tonos gris-beige
Gastándome mi última moneda para que alguien me diga que todo irá bien
Oh-oh, oh-oh, oh-oh, oh-oh-oh
Por favor, llevo mucho tiempo de rodillas
Cambia la profecía
No quiero dinero
Solo alguien que quiera mi compañía
Que por una vez sea yo
¿Con quién tengo que hablar
Para ver si pueden reescribir la profecía?
¿Con quién tengo que hablar
Para cambiar la profecía?
La mano en el acelerador
Creí haber atrapado un rayo en una botella, oh
Pero se ha vuelto a ir
Deambulo sin rumbo cuando llego a casa
Supongo que una mujer menos fuerte habría perdido la esperanza
Una mujer más fuerte no suplicaría
Pero miré al cielo y dije: «Por favor»”.
EL ORIGINAL
FLEETWOOD MAC: Landslide
Tal y como puede nos sugiere Javi en el apartado de esta web destinado a proponer parecidos entre canciones, la progresión de arpegios de guitarra acústica sin percusión ni bajo, el tono de voz al borde del desbordamiento y la construcción melódica de “The Prophecy” de Taylor Swift remiten directamente a “Landslide”, de Fleetwood Mac.
Musicalmente, la construcción de “The Prophecy” se apoya en una progresión de arpegios de guitarra acústica pausada y envolvente, sobre la que la voz de Swift avanza en una melodía introspectiva y lenta que comparte con “Landslide” el mismo tono de quien se enfrenta a una encrucijada vital desde una posición de profunda incertidumbre, un retrato del miedo ante el futuro y la pregunta por si uno será capaz de continuar. La conexión entre ambas piezas no es casual: el propio nombre de “The Prophecy” evoca el mismo imaginario de fuerzas que escapan al control humano que Nicks utilizó en “Landslide” con la metáfora del alud.
La admiración de Swift por Stevie Nicks es pública y bien documentada: Nicks ha hablado en múltiples ocasiones de su afecto por Swift, a quien en 2023 entregó un chal de su propiedad con el mensaje de que era “la siguiente en la lista de brujas”, en referencia a la estirpe de cantautoras de herencia folk y confesional a la que ambas pertenecen.
“Landslide” apareció incluida en el álbum homónimo de Fleetwood Mac publicado en 1975 por Reprise Records. Fue grabada en los estudios Sound City de Van Nuys, California, en enero y febrero de ese año, con el productor Keith Olsen y Lindsey Buckingham a la guitarra acústica.
Stevie Nicks escribió “Landslide” en el otoño de 1973, en Aspen, Colorado, sentada ante las montañas nevadas de las Rocosas mientras Buckingham estaba de gira acompañando a Don Everly como guitarrista. Nicks y Buckingham vivían entonces un periodo de incertidumbre total: habían publicado el año anterior su álbum debut, Buckingham Nicks, con Polydor Records, pero la discográfica los había despedido al comprobar las escasas ventas.
Nicks se ganaba la vida trabajando como camarera y limpiando casas para mantener a ambos mientras seguir haciendo música. “Ya me sentía vieja en muchos sentidos”, confesó a The New York Times en 2014. Desde la ventana de la casa donde se alojaba en Aspen, contemplando las montañas, comenzó a escribir la canción -basada en un poema previo- pensando en Buckingham, en su relación y en la posibilidad de abandonarlo todo y volver a la universidad. “Mi vida en aquel momento era verdaderamente un alud en muchos sentidos”, dijo.
La decisión de Nicks de no abandonar la música se vio recompensada poco después: a comienzos de 1975, Mick Fleetwood andaba buscando un guitarrista para su banda y se acercó a Buckingham, que puso como condición inamovible que Nicks entrara también. Ambos se incorporaron juntos a Fleetwood Mac, y las canciones que tenían escritas para un segundo álbum de Buckingham Nicks -entre ellas “Landslide”, “Rhiannon” y “Monday Morning”- fueron grabadas para el nuevo disco.
La relación sentimental entre Nicks y Buckingham terminó ese mismo año, lo que añadió una capa más de significado a una canción que ya llevaba dentro toda la tensión de una pareja al borde del precipicio. “La escribí para Lindsey, sobre él, habla de nosotros”, declaró Nicks a la revista Q en 2004. Su padre siempre creyó que estaba escrita para él, y Nicks nunca quiso quitarle esa ilusión del todo.
La producción de “Landslide” es una decisión estética radical: sin batería, sin bajo, sin teclados. Solo la guitarra acústica de Buckingham y la voz de Nicks. Keith Olsen y el propio Buckingham optaron por no añadir nada que no fuera imprescindible, dejando que el peso emocional de la canción recayera íntegramente en la voz y las cuerdas. Ese ascetismo sonoro -que hace que la grabación suene exactamente como la maqueta que Nicks y Buckingham habían estado tocando durante años- es precisamente lo que comparte con “The Prophecy” de Swift: la guitarra acústica como único soporte, la voz sola ante el vacío, sin red.
La canción no fue publicada como single en 1975 y su reputación creció lentamente, a través de la radio y los conciertos, durante dos décadas. En 2026, cincuenta años después de su grabación, la versión original de estudio entró por primera vez en las listas tras su inclusión en el último episodio de la serie Stranger Things, repitiendo el fenómeno vivido antes por Kate Bush con “Running up that Hill”.
Entre los artistas que han versionado “Landslide” a lo largo de las décadas se encuentran The Smashing Pumpkins, The Chicks, Tori Amos, Miley Cyrus, The Japanese House, Anohni y Harry Styles, que la interpretó junto a la propia Stevie Nicks en el Troubadour de Los Ángeles en mayo de 2017.
Esta sería la traducción de su letra:
“Cogí mi amor, lo dejé atrás
Escalé una montaña y me di la vuelta
Y vi mi reflejo en las colinas cubiertas de nieve
Hasta que el alud me arrastró
Oh, espejo en el cielo, ¿qué es el amor?
¿Podrá el niño que hay en mi corazón elevarse por encima de todo?
¿Podré navegar por las cambiantes mareas del océano?
¿Podré afrontar las estaciones de mi vida?
Bueno, he tenido miedo al cambio
Porque he construido mi vida a tu alrededor
Pero el tiempo te hace más valiente
Incluso los niños crecen
Y yo también me estoy haciendo mayor
Bueno, he tenido miedo al cambio
Porque he construido mi vida a tu alrededor
Pero el tiempo te hace más valiente
Incluso los niños crecen
Y yo también me estoy haciendo mayor
Oh, yo también me estoy haciendo mayor
Ah, toma mi amor, llévatelo
Oh, sube a una montaña y date la vuelta
Y si ves mi reflejo en las colinas cubiertas de nieve
Bueno, el alud lo arrasará
Y si ves mi reflejo en las colinas cubiertas de nieve
Bueno, el alud lo arrasará
Oh, el alud lo arrasará”.